导语
艺术品金融「风向标」
2021年7月16日，亚洲艺术品金融商学院（AIAF）举办了一个别开生面的专业论坛“艺术金融‘风向标’之AIAF春拍研讨会”，亚洲艺术品金融商学院（AIAF）创始人兼院长范勇与亚洲艺术品金融商学院特聘研究员邱家和代表学院方出席，同时研讨会邀请了与艺术市场相关的方方面面的7位嘉宾：
其中，中央美术学院艺术与教育管理学院副院长、AMRC艺术市场研究中心创始人赵力、嘉德投资控股有限公司投资部总监马学东、AMRC艺术市场研究中心总监董瑞，是艺术市场监测中心AMRC的创始人、前负责人和现任主持人，足见其中市场研究的一条主线。
此外，还有著名在线平台在艺科技及云杪文化创始人谢晓冬，前中国拍卖行业协会法律咨询与理论研究委员会委员季涛、上海东浩兰生文化传播有限公司总经理、艺术上海总策展人顾之骅、爱奇艺厂牌BKStore艺术总监乐梦融等，一起来盘点2021春季拍卖结果。
本文摘录了嘉德投资控股有限公司投资部总监马学东的精彩发言。
提到香港苏富比、佳士得，嘉德投资控股有限公司投资部总监马学东指出，两家拍卖公司有竞争关系，成交数字也一直是此消彼长。但他指出了一个更重要的现象：佳士得、苏富比现在已经完全把香港变成了全球第二大当代艺术品的交易中心，这个任务他们已经完成了。最早设立的专场是“20世纪中国艺术”，没有关注“当代艺术”，也没有关注“亚洲当代艺术”，只是关注“中国20世纪艺术”。到2003、2004年以后，他们预判到了中国当代艺术的未来或者是亚洲当代艺术会有一个市场崛起过程，所以在2004年他们不约而同的都开始设立了先是叫做中国当代艺术专场，到2006年以后，逐渐叫亚洲当代艺术专场。在此期间也开始设立被我们一直所忽略的“东南亚艺术”板块。可见这两家公司是真正具有全球性视野的。他们的拍卖策略很早就开始布局全亚洲了，而不是现在才关注的。一直发展至2006年到2008年，是以中国当代艺术为代表的当代艺术市场的高峰期。之后一直在增长，到2012年整个市场有一个大的调整，再到2017年，他们有一个大的策略变化：把西方当代艺术品引入了香港，2017年春拍把比如巴斯奎亚、里希特这些艺术家的作品引入到香港。马学东认为他们一直有一个大的战略布局和战略阶段性的眼光。
恩桂波提《吊床》198*301cm 油彩画布
2017年香港苏富比春拍 现当代艺术晚间拍卖
成交价：7540,000港元
来源：雅昌艺术网
黎谱《家庭生活》82*66cm
1937—39年作 水墨、水粉绢本
2017年香港苏富比春拍 现当代艺术晚间拍卖
成交价：9100,000港元
来源：雅昌艺术网
在研讨会讨论各板块消长时，马学东还梳理了西方对现当代艺术的几种划分方式：佳士得、苏富比对现当代艺术的整体划分已经改名称了，叫做20世纪艺术和21世纪艺术。法国artprice报告的划分标准，有古代大师、19世纪艺术、现代艺术、战后艺术、当代艺术，是有一个具体标准的，不是随随便便划分的。划分的标准：艺术家出生在1759年之前，叫古代大师；1760~1859年，归19世纪；1860~1919，现代艺术；1920~1944，战后艺术；当代艺术就是二战后1945年以后出生的艺术家，是按照艺术家的出生年份来划分的。现在按照20世纪和21世纪这样划分就简单明了了。
他还表示，大家经常读的巴塞尔报告是这样划分的：比如说古代大师，出生年份是指1250~1821年，印象派是1821~1874年，现代是1875~1910年，在这个板块下还有个在世艺术家的板块。所以，这两份报告虽然在年代上不一致，也不是美术史的分类，是按照市场的发展做的这样的分类。
他指出，当代艺术在香港已经成为了重头，已经让香港成为全球第二大交易中心，超过伦敦，这是一个非常标志性的事件，这就是他们努力的结果。但现在的问题是什么呢？谢晓冬在发言中提出，中国当代艺术要跟西方当代艺术一较高下，而马学东恰恰觉得从现在市场反应来看，对当代艺术的判断，国内艺术品市场和香港市场的价值取向是截然不同的。像嘉德这次拍的书画是有调整，但是油画和当代艺术的部分，板块创新高，拍了6.1亿元，这是嘉德1994年创办以来，油画和当代艺术板块成交额最高的，上拍了400多件，冷军的作品《蒙娜丽莎》卖了8050万，陈丹青的作品《西藏组画·牧羊人》卖了1.61亿元，说明写实风格的艺术家作品再次迎来了新的上涨行情。
冷军《蒙娜丽莎的微笑》局部2004年作
布面油画 125*45cm
中国嘉德2021年春拍 当代艺术夜场
成交价：80500,000 RMB
来源：雅昌艺术网
陈丹青《西藏组画 牧羊人》1980年作
板上油画 78.6*52.3cm
2021年北京保利春拍 现当代艺术夜场
成交价：161,000,000 RMB
来源：北京保利拍卖
当然了，嘉德也做了西方现代艺术的引入，比如基弗、里希特的作品。里希特卖了8050万、基弗的作品也卖得相当贵，包括也做NFT的尝试。虽然有很多尝试，但是内地藏家的基本判断点和审美还相对比较传统。而香港面对的完全是一个亚洲盘、世界盘，它已经是推销西方现当代艺术家作品的桥头堡。谢晓冬觉得最近这两年会出现西方现当代艺术市场的价格泡沫，马学东也有这种感觉。为什么？分析佳士得、苏富比的名单，他认为虽然也在创新高，但是总体上拍的西方当代艺术家都不是一顶一的大师，且都不是最好的作品，卖的是西方二三流的作品比较多，不能光看巴斯奎特、里希特。香港有巴塞尔这么多年的积累、西方大画廊的进驻、十多年的教育过程，所以香港市场的当代艺术和内地的当代艺术，完全是两码事儿。
马学东提到也有一部分是交叉的，以前F4（指张晓刚、方力钧、岳敏君、曾梵志等四大天王）、现在的刘野、小刘韡等，有重合的部分，但这部分就像谢晓冬刚才讲的，会进行一个价值重估，重新再来看到底谁有价值、谁没价值，肯定要经过重新洗牌。现在上海浦东美术馆开馆展，展的不是张晓刚、不是刘野，是蔡国强。当前参加国际展览最多的，还有徐冰等艺术家，作品艺术价值很高，但是作品的市场价值却不高，这类艺术家更多。还有很多人还没有完全被市场挖掘。市场总是比较功利的，总会卖比较好卖的。总有藏家被忽悠进需求市场，越能卖就越能卖，越不能卖的就越不能卖，缺少一个真正的市场运作主体，或者有一些人能去挖掘他们的价值。
针对赵力与谢晓冬对板块消长的讨论，马学东表示，作品拍卖纪录过亿那几个近现代书画里的大师，还真的是张大千过亿元成交的书画最多，其次是齐白石、傅抱石、徐悲鸿、潘天寿，黄宾虹过亿元成交只有在我们嘉德成交的《黄山汤口》，成交价是3.45亿，第二高价就是7820万元，也是在我们嘉德拍出的。人们熟知徐悲鸿擅长画马，但他马的作品并不是他作品的最高价。
徐悲鸿《九州无事乐耕耘》镜心 设色纸本
1951年作 150*250cm
2011年北京保利秋拍
近现代书画十二大名家精品展
成交价：266,800,000 RMB
来源：北京保利
黄宾虹《黄山汤口》立轴 171*96cm 设色纸本
2017年中国嘉德春拍 中国书画珍品之夜 近现代
成交价：345,000,000 RMB
来源：中国嘉德
他表示，其他板块的行情有点儿像是一个心电图曲线，它不是一直上升的。针对范勇院长认为中国突破1亿美元台阶的书画太少了的观点，马学东指出，GDP现在中国第二，接近1亿美元的中国艺术品其实数量也还可以，可能比过亿的油画少，但包括我们的古董、书画也差不多。接近1亿美元的中国艺术品不超过10件，西方拍卖市场上成交价格超过1亿美元的油画作品数量也就10件左右，高价数量日趋接近。这实际上也和中国全球GDP第二的位置相匹配的。现在高是因为央行放水和通货膨胀，全世界的通货膨胀压力是挺大的，所以艺术品价格还会涨。
