艺术金融与文化产业融合发展，成为经济建设的重要组成部分。近几年，我国数字经济发展迅速，以科技创新助力来推动文化业态和业务模式日趋多元多样，数字技术的兴起和快速发展，为文化产业增效开辟了新的途径，也提供了新的可能。
根据艾瑞国际咨询机构的报告显示，2021年中国数字藏品市场规模达到2.8亿元，未来开放二级市场后预计数字藏品市场将有更快的增长，到2026年中国数字藏品市场将以每年50%的速度增长，市场规模将达280亿元。
随着数字技术的介入，大幅降低了艺术生产的门槛，提升了艺术品市场供给，艺术品的收藏和消费更加亲民化和大众化，助力实现人人都是艺术家、人人都是收藏家和消费者的愿景。这使得艺术品交易更加便捷和公平的同时，也给艺术品市场带来了一些挑战，艺术市场结构将会进行重构，催生一个全新的艺术市场。
《2023瑞银巴塞尔报告》中显示：2022年，高净值收藏家中有77%是50岁以下的年轻人，他们对艺术品的购买有着强烈的兴趣和计划。同时，据《2023年中国私人财富报告》显示：2022年，中国有316万人资产超过千万。他们平均拥有3183万可投资资产，有40%来自新经济行业，有49%不到40岁，有60%把钱投在了广东、上海、北京等地。年轻一代已成为主要的文化消费群体。
基于以上现状，传统金融形态在应对数字化所带来的新问题与新情况时的局限性已日渐显现，瓶颈也越来越明显。如何加强艺术金融交流平台的搭建？如何完善支持数字艺术发展的金融、投资、信托、法治和标准体系等综合服务体系？如何从现有形态、法律法规与政策、数字资产等方面重塑艺术金融的转型路径？如何进行数字产业的高质量发展？如何做好数实结合的具体落实？都是艺术金融创新发展中所要面临的问题。在近期举行的《第九届艺术金融年会》中就对此进行了探讨。
“信用是现代金融体系的关键变量，基于信用的货币和贷款为经济活动的快速扩张提供了重要的推动力。培育与建构与数字经济发展相适配的信用系统及体系是数字金融发展的核心。同样培育与建构与数字艺术经济发展相适配的信用系统及体系，同样是数字艺术金融发展的核心问题。”中国艺术经济研究院院长、中国艺术财富高等研究院院长、教授、博士生导师西沐表示：发展数字艺术金融就是要推动以数字艺术资产为核心的艺术金融机制与体系建设。数字艺术资产建构与管理的基础与关键是数字信用的培育及建设。其中，关键是数字信用系统机制与体系建设，数字信用是数字经济新形态时代的金融创新。
如何做好基于数字信用建设数字艺术金融生态，西沐谈到：
第一，能力建设。发展数字艺术金融需要具备五大重要的能力，即基于数字化的价值发现能力、选择能力、风控能力、产业融合能力和数字治理能力。
第二，措施建设。加强数字艺术金融与数字信用的战略研究；加强顶层制度安排；不断打造数字信用基础设施；场景聚合和生态建构；变革风控模式，提高金融的效率；建构数字艺术金融产业能力的框架和评价体系；强化数字信用治理。
数字信用是随着数字艺术资产的产生发展而不断出现与发展的。数字艺术资产是数字艺术金融的核心，而数字信用则是数字艺术金融风控的核心，由于风控在金融发展过程中的至关重要的地位，凸显了数字信用在数字艺术金融发展中的至关重要的核心地位。数字信用的出现与不断发展，使数字经济及数字艺术金融的发展内在逻辑与范式与传统经济及艺术金融发生了根本变化，以此为中心出生的业态、产业融合及生态建构就以一个新的形态不断演化，这是我们应该深入研究的世纪大课题。
艺术财富管理的一项重要功能，就是通过持续消费来优化价值要素结构。由于艺术品是在市场流通消费的过程中，才能不断提升价值，但是，现在的消费群体结构与非数字化时代的结构非常不同。市场结构变化，是艺术品实物到艺术品本体观念转向的根本原因。因此，锚定艺术品实物来建构艺术品数字化资产，为市场供给基于艺术数据消费的产品，才能进一步通过‘数实相生’的消费手段来不断优化艺术品价值结构。
中国艺术经济研究院研究员，海南省文物研究会会长，四川天府新区改革创新研究院艺术金融研究中心主任徐朝辉，从三个方向对西部数字艺术金融中心建设进行分析，他认为：
一是，观念转向。从艺术品实物到艺术品本体，从艺术品实物金融语境到艺术品数字化金融语境，从艺术品实物交易形态到艺术数据要素交易形态。
二是，价值发现。阐释为什么要从艺术品本体的价值发现，来进行艺术品数字化资产建构，本体价值要素结构化和艺术数据计量。提出了“1单位本体价值要素=1单位标签艺术数据=1token”这样的换算计量模型。
三是，服务平台。从艺术数据标注、艺术数据生成，再到产品设计，由此提出了服务平台的五个子平台架构。比较清晰地勾勒了锚定艺术品实物的艺术数据，与“艺术资本商品”的相干逻辑结构。
