2010年以来全球艺术市场状况，中国始终保持在前三位，并在2016年排名第一。2016年全球销售总额前50强艺术家中，中国（华人）艺术家占16人，而全球前五强的拍卖行中，佳士得和苏富比占据第一第二，三家中国的拍卖企业：保利、嘉德、匡时分别以9.8亿、6亿、5.5亿美元的总交易额位列第三到第五位。而西方拍卖行的成绩离不开中国买家的贡献，如王健林在纽约苏富比购藏莫奈《睡莲池与玫瑰》（2041万美元）、刘益谦在纽约佳士得购藏《侧卧的裸女》（1.7亿美元）。
陈东升—嘉德拍卖创始人陈东升旗下的中国泰康人寿保险集团，已经买下苏富比拍卖行13.5%的股份，成为全球第一大拍卖行的最大股东。通过资本市场入主全球最大拍卖机构苏富比，这对中国嘉德实质性的拓展国际市场是一个奇妙的通道，同时对整理中国拍卖行业的发展视野和运营模式更是一个启迪。
王薇、刘益谦—刘益谦、王薇夫妇于2009-2016年间六次登上年度风云人物榜单，尽管上榜次数如此频繁但每年所呈现的正能量与影响性却始终没有丝毫减退。2016年5月26日，继2012年上海浦东馆、2014年上海西岸管之后，龙美术馆重庆馆正式开馆，之后将继续沿长江而上，在武汉汉阳区的月湖畔成立第四座龙美术馆，预计2018年正式开馆。
郑志刚—郑志刚作为亚洲收藏家中少数荣登艺术新闻头条的一员，在对于中国当代艺术未来发展的工程,他的眼光与视野远远凌驾于目前被中国媒体过度花俏化、娱乐化的新生代收藏群体。2016年，郑志刚除了延续2015年与法国蓬皮杜艺术中心所签署合作案；纽约新美术馆也宣布建立新的一项合作计划，将推出一系列针对中国新兴艺术家的驻留和展览项目。
前泽有作—虽然不是初涉收藏界的新手，但确实是在2016年纽约佳士得及苏富比春拍夜场中，共计贡献了9781万美元，成为国际艺术收藏界的新名人。他以5720万美金拍下让.米歇尔.巴斯奎特1982年的创作《无题》，也创造了艺术家个人最高拍卖纪录。前泽有作不仅仅只是购买艺术品，在前不久还于东京创立了个人当代艺术基金会，目的是为了提升和推广当代艺术，以不定时举办当代艺术展等文化活动来提升认知。同时基金会也在帮助年轻有为的日本艺术家提供出国驻地的机会。
活动尾声，祝君波先生以及亚洲艺术品金融商学院创始人范院长与来宾在问答环节进行交流互动:
Q1：现在外面的艺术基金有很多，包括学院今年组织的全球艺术银行行长高峰论坛，里面有提到英国的铁路养老基金。在国内，如果做艺术基金，什么类型的艺术基金比较好？
范勇：关于艺术基金，核心问题是：人才与游戏规则。现在国内对艺术品的投资，对金融的风险意识和专业控制能力，是不足的。因为我们没有太成熟的投资者，缺乏良性的投资者市场，LP需要花大量的时间去做教育。如果投资人不成熟，运作团队就必须更专业，数据统计、投资分析都是非常重要的能力。我们今年全球艺术银行行长高峰论坛的演讲嘉宾之一，Jeremy Eckstein先生就对英国的铁路养老基金做了很详细的介绍，以及这只基金介入艺术品市场所带来的传奇性影响。
在中国要考虑发展艺术基金，要考虑发展：中国高净值人群的财富配置刚需、传承与教育的功能、保值大于增值的需求、避税属性。针对高净值人群的投资，艺术品会有很高的占比。国内的许多行业都是全民运动的，过去发展的物质财富，但精神财富一直在被压抑。精神消费的崛起，是一个新的价值洼地。新兴财富的管理，是多元化的。未来，文化财富将会有普遍意义的广普需求。
全球高净值人群的数量有限，他们不一定需要很多的第三方服务；但他们的投资，却可以对全球、全社会的经济发展走向。我们专注于将新的财富管理理念在全社会内进行推广。基金、理财产品，只是一个初级产品，未来将会更加丰富、多元。
Q2：与纽约、伦敦、香港、北京相比，上海在世界艺术品拍卖市场上的地位如何？同时，您有哪些展望？
祝君波：我个人认为上海很遗憾的错过了艺术品拍卖的最佳时机，目前与北京香港比已经有很大差距。但看一个城市的收藏，不能只看拍卖业，第一要看提供艺术品的能力，我们仍然有很好的艺术家，艺术品存量也很大；第二看中介，即艺术博览会与拍卖行；第三要看购买力，比如刘益谦一个人所购买的数量就很多。从这三个综合来看上海市场仍非常重要。
Q3:针对艺术品估值体系，艺术品的价格的波动受哪些因素影响？我还想请问高净值人群中配置艺术品的比例和思路是不是不太一样？
A3：这些涉及艺术品生产的非同一性、价值的不确定性、同一个画家的作品的相异性等。
祝君波：买家艺术品的感情、认知、判断，也会给艺术品的价格带来很大变数；买家的情况不一样，对消费的认知、艺术品的偏好也不一样；从实际角度来讲，国内目前还没有形成一个成规模的资产配置规律，但如果能够持续的投资艺术品至少十年，是可以很有成就的。指导老师的配置方案，是很重要的。成熟的艺术品是值得投资的，因为它在未来依然拥有成长的机会。
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